美国 - 艾赫巴里通讯社
特朗普对肯尼迪中心的改造引发文化警报，威胁艺术遗产
特朗普总统意外宣布关闭并翻新约翰·F·肯尼迪表演艺术中心，在美国文化界引起了阵阵涟漪。在格莱美颁奖典礼期间发布的这一声明，概述了计划于7月4日关闭这座受人尊敬的机构，据称是为了纪念美国建国250周年，预计将在大约两年后重新开放——恰好仍在潜在的第二个总统任期内。政府将该中心描述为“疲惫、破损和破旧”，鉴于2019年才完成的重大表演空间扩建，许多人认为这种描述是不恰当的。
对于许多评论家和文化观察家来说，这项明显缺乏具体细节的决定，与其说是结构上的必要性，不如说是政治操弄甚至怨恨。这种看法源于特朗普担任肯尼迪中心主席以来票务销售的下降和艺术家取消演出的浪潮，他随后用忠诚者取代了中心的主席和几位董事会成员。随之而来的艺术界疏远导致中心史无前例地取消了整个2026-27演出季，甚至连享有盛誉的“总统专属”美国海军陆战队乐队也据报取消了一场预定的演出。这些事态发展凸显了现任政府对文化机构的态度与更广泛的艺术界之间日益扩大的鸿沟，后者认为特朗普的愿景与中心的根本价值观背道而驰。
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如果仅仅从其直接的政治背景来解读这次有计划的、尽管是暂时的关闭，那将忽视它所预示的深刻且可能不可逆转的文化损失。上个月，著名作曲家菲利普·格拉斯取消了他新创作的第15号交响曲《林肯》的首演，这部作品是国家交响乐团六年前委托创作的。格拉斯明确表示：“肯尼迪中心今天的价值观与交响曲的内涵直接冲突。”这一强有力的声明凸显了国家文化生活面临的重大风险：特朗普设想的、将由肯尼迪中心的钢铁和大理石建造而成的“新的壮观娱乐综合体”，将无法体现约翰·F·肯尼迪最初的文化遗产。从本质上讲，它冒着为了纯粹的奇观而放弃艺术内在价值的风险。
肯尼迪中心意外的暂停运营，对华盛顿特区和更广泛的国家文化景观都带来了即时而切实的后果。虽然它可能不总是被视为最前卫的场所，但正如《纽约客》的凯蒂·沃尔德曼所指出的，它一直扮演着一个关键的“试演剧院”角色，供节目在百老汇首演前进行实验。更重要的是，它一直是国家交响乐团（NSO）以及直到最近的华盛顿国家歌剧院（WNO）的长期之家和主要财政资助者。这两个组织是全国最大的委托和表演新作品的机构之一，这些作品被沃尔德曼恰当地描述为“濒危的国家艺术形式”。
NSO和WNO无疑将被迫寻找临时住所——歌剧院已经为其2027和2028演出季找到了场地——但缺乏永久性艺术住所所固有的不稳定性和中断是不可否认的。歌剧和管弦乐表演在本质上是昂贵的，要维持高水平的演出需要大量的投资和坚定不移的奉献，这反映了文化评论家加尔·贝克曼所说的约翰和杰奎琳·肯尼迪所倡导的“贵族”品味。此外，为这些传统上被视为“老式”的艺术形式培养新观众是一项持续的努力，它在很大程度上依赖于机构的稳定性。
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除了仅仅容纳这些享有盛誉的团体之外，肯尼迪中心委托创作新作品和歌剧，也作为一种重要的提醒，即这些艺术形式具有超越巴赫和莫扎特古典经典之外的动态生命，它们坚定地属于现在，也属于过去。通过为NSO和WNO提供一个永久的家，肯尼迪中心比仅仅在城市中举办巡回演出更深刻地促进了华盛顿特区的艺术发展。许多NSO成员私下教授他们的乐器，该地区的其他古典音乐家也经常兼任NSO的替补，因此华盛顿特区一位才华横溢的年轻大提琴手很可能最终会遇到一位与马友友等名家同台演出的老师。在夏季休假期间，乐团会举办价格实惠的户外电影伴奏活动——想象一下世界级乐团伴奏的哈利·波特！——这些活动比复杂的格拉斯交响曲的首演更容易接近。如果使后者成为可能的机构消失了，那么前者，作为社区文化结构中至关重要的一环，也将遭受巨大的损失，威胁到国家首都艺术参与和教育的根基。
